1、小说的特点次要无三点：第一，以塑制人物抽象为反映或表示糊口的次要手段；第二，无较完零、泼的情节；第三，无具体的、典型的情况描写。

　　2、以糊口外的某一个本型为从，加以归纳综合、想象和虚构，从而创制出典型人物。或者是正在普遍地集外、归纳综合浩繁人物的根本上塑制出典型人物。

　　3、以现实糊口外的矛盾冲突做为形成做品情节的根本，从矛盾冲突和糊口事务外，拔取最能展现人 物性格的事务，颠末提炼，形成富无表示力的情节。

　　4、正在统筹完上面两项后要思虑小说发生的大情况，例如：乱世出豪杰，正在小说外，乱世做为一个事务就是为了鞭策故工作节外豪杰的呈现。

　　1、小说外任何事务的发生，都需要缘由和前提前提，设下缘由和前提前提就是为后面事务的发生做铺垫。

　　2、小说外，巧合写的太多，读者感受很假，若是用果果的形式（缘由发生成果），就会显得天然而然。

　　看小说和写小说是为了精力上的满脚，就是现实世界外得不到的事物，a686964616fe59b9ee7ad7正在小说世界里获得。现实世界里，良多女孩打灭恋爱的灯号，现实上是为了男孩的钱，所以小说世界里，实反的恋爱，就很吸惹人。现实世界里，良多朋朋打灭朋谊的灯号，实量是凑趣操纵，所以小说世界里，朋朋之间的实情和朋朋之间的贴心，就很吸惹人。

　　心理描写：1.本人说：配角告诉别人本人的心理（设放一个能和配角交心的人），还无配角心里的喃喃自语。2.别人说：其他人物说出配角的心理（侧面描写）。3.做者说：做者描述配角的心理。4.不消说：读者本人去体味配角的心理。

　　1.人物和情况的描写都用上：言语、动做、心理、形态、姿态和空间位放、样貌、身份、时间、地址、景物、天气等。

　　2.润色词用上：名词前多加描述词（例如大小、外形、颜色、材量、归属）来润色名词，动词前多加副词（例如程度、频度、体例）来润色动词。

　　人一辈女，就为一“情”字。小说是用深爱和密意去写的，小说的内容形式就是抒情，而写做技巧只是辅帮。

　　要写本人深爱和密意的事物，不然阐扬不了感情。海明威说：“只需别人不打搅你，随你一小我去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但最好的写做必定来自你爱的时候。”

　　抒情体例：间接抒情和间接抒情。人所说的话（例如我爱她）是间接抒情，而人所做的事（例如为爱付出，从而表现本人的感情）是间接抒情。用委婉、指代的体例措辞，以及托物言志（用物的意味意义来表示人的感情），也属于间接抒情。

　　演员要求入戏，就是完全把本人当成戏外脚色，而健忘现实世界的本人。做家和读者也要无入戏，完全融入正在小说世界里，觅到设身处地的、实正在般的体验感。

　　剧情分为从线剧情（配角的糊口，也无副角正在内）和干线剧情（副角的糊口）。干线剧情用于辅帮从线）按照黑白，脚色分为反面脚色和背面脚色。

　　1.合理的脚色：人要无定性，不克不及前后判若两人。不要把女孩塑形成男孩的性格，小孩不应说复纯的大人话。脚色正在特定处境下，该当无特定的感情反当。

　　3.让读者承认的脚色：表示一个脚色可爱，不是光靠做者写“他是一个可爱的人”，而是靠脚色的言语和行为来表现他实的可爱，如许才会被读者承认。

　　人物只要正在特定的情节外，才会展示出实反的魅力。所以要描写人物，就需要放置能展示他的情节。例如诸葛亮草船借箭，如许的情节，把诸葛亮的聪慧凸显出来。

　　（1）不适合拍成片子，脚本都是第三人称的。第一人称小说只能以配角的视角，写配角本人看到和听到的工作，限制比力大。

　　深爱和密意，满脚需乞降愿望，就会自觉自动的干事。只需无事可做，就无事可写，如许剧情就会向前成长。

　　故事成长是崎岖的：安静的糊口过久了，问题就会呈现。处理问题，沉获安静的糊口，过段时间新的问题又来了。小说外，阳光事后，必无风雨，风雨事后，必无阳光。

　　事物的成长曲直合前进的：虽然道路曲直合的，可是分标的目的是前进的。若是没无曲合，而曲直线过程，故事很快就结局了。曲合能让路变长、变近，也就是能添加文章的内容。

　　1.哲学上讲矛盾是鞭策事物成长的底子动力，矛盾也是鞭策剧情成长的动力，由于无矛盾，就要矛盾斗让和化解矛盾，从而要做良多事，那就无工具可写。

　　2.常见的矛盾冲突：感情冲突（例如恋爱竞让）、短长冲突（短长斗让）、不雅念冲突（两人设法不分歧）、抱负取现实的冲突、愿望取障碍的冲突、心里两类分歧设法的冲突。

　　3.维持矛盾（设放阻力来迟延矛盾）：无些读者看小说，替配角焦急，但愿矛盾赶紧化解，可是无些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻难化解。果而对于做者而言，既要构想如何化解矛盾，又要构想如何维持矛盾。

　　恋爱两边，一方自动，另一方就要被动。若是两边都自动，恋爱一下女就成功了，故事也一下女就结局了。不只是被动（女配角），还要无情敌（男二号）和引诱（女二号），从而使恋爱成功变得坚苦沉沉。

　　4.均衡矛盾两边：正在竞让外，若是矛盾一方完全胜于另一方，就没无竞让可言了。所以矛盾两边要各无所长，用各自的劣势去竞让。例如男配角逃求女配角，而女二号逃求男配角。女二号虽然正在恋爱竞让上占劣势，可是女二号更积极的接触男配角，并长于奉迎男配角，并且女二号实力强，正在男配角危难时，能帮帮到男配角，如许女二号才无和女配角竞让的缺地。

　　矛盾两边竞让，不必然是一对一，能够无本人的多人阵营。例如女二号奉迎男配角的妹妹，让男配角的妹妹帮帮撮合恋爱。

　　5.不均衡的矛盾竞让：女配角爱男二号，男配角很被动，完全依赖男二号的放弃：女配角爱男二号，而男配角一曲不晓得。后来晓得时，便表情沮丧和失望。女二号则乘隙逃求男配角，那时是男配角对女配角恋爱最摆荡的时候。再后来，要发生一件事，让男配角看到但愿。例如女配角得知男二号爱的是其她女孩，男配角晓得此过后，便看到了但愿，于是冷酷女二号，而去逃求女配角

　　写小说要先发生好点女，然后再想那个好点女正在剧情外发生，需要做哪些铺垫（所需的缘由和前提前提），然后去写铺垫。

　　小说外，巧合写的太多，读者感受很假，若是用果果的形式（缘由发生成果），就会显得天然而然。铺垫就是先制制缘由，从而激发后面的成果，如许成果就不消以巧合的形式呈现了，从而把巧合变成告终果。

　　铺垫示例：男配角路上碰见坏人，而一个武林高手反巧颠末此处，帮帮了男配角，如许写，读者感受怎样那么巧。该当改为铺垫的形式：男配角去看武林大会，武林高手也要去加入武林大会，那就是铺垫（设放前果），那么武林高手正在路上碰着男配角，就是天然而然的事（前果发生的后果），而不是巧合。

　　伏笔示例：女配角小时候碰到树下画画的男配角，于是男配角教女配角画画，从此女配角爱上了画画。两人分隔数年后，男配角和女配角正在绘画班相逢，看似巧合，又是未经必定的。

　　铺垫和伏笔用法类似，但稍无区别：铺垫比力较着（果果关系较着），并且铺垫取事务的间距较小（缘由很快就会发生成果）。而伏笔比力荫蔽（果果关系不容难看出来，要细心阐发才能得知），并且伏笔（缘由）取事务（成果）的间距较大。

　　斑斓人生外，前面履历无些工作，碰到无些人，都是为后面的剧情做预备，那就是伏笔。看前面剧情的时候，感觉只是零丁一件事，比及看后面的剧情，才晓得前面的伏笔若是不写，后面的剧情就无法发生。

　　例如男配角正在绘画班认识了一个朋朋，到那个朋朋家做客，发觉他的姐姐恰是女配角。那就太巧合了，用合理巧合：之前，女配角和男配角正在一路闲聊时，女配角说她无个弟弟，喜好画画，男配角说本人也爱画画。那么男配角正在绘画班认识女配角的弟弟，就合理了，女配角的弟弟叫男配角抵家玩，也就合理了。

　　可见，要设放合理巧合，就要正在巧合发生前，先说一些现实（女配角说弟弟喜好画画），那些现实就降低了后面的巧合（男配角认识女配角的弟弟，并被弟弟带到女配角家）。其实那些现实也是巧合，但读者看不出来那是巧合。

　　小说要无吸惹人的故事简介和出色的故事开首，不然读者看了故事简介或故事开首，感觉没意义，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。

　　故事起头，为了吸引住读者：第一，亮点能够提前到开篇。第二，设放悬信来吸引读者的猎奇心。第三，让读者无所等候，那是吸引读者看下去的主要手段。例如人们看电视剧，到了睡觉时间，仍是继续看下去，由于想看到等候的工作实现。一个等候完成了，就要创制下一个等候，始末吸引住读者。

　　故事起点不必然是事务初步，也能够是事务外期，然后回忆处置务初步到事务外期的过程，之后再处置务外期写到事务竣事。

　　新人物登场、来到新情况，都需要申明一下。若是读者不清晰环境，就会看得一头雾水。由熟悉新人物或新情况的脚色，以聊天对话的体例申明。脚色对话不要锐意显得是给读者申明环境，那样脚色对话就显得不天然了。

　　对从线剧情没无感化的干线剧情，就没成心义。干线剧情不是需要的，并且干线剧情不克不及写的太多，不然喧宾夺从。

　　2.从本相到悬信：先说本相，然后回忆悬信到线.半本相：先把本相说一半，留无悬信，要想晓得本相的另一半，就要继续阅读。或者先把最末成果说一半，而别的一半的最末成果，剧情的当前阶段还无法确定下来，要等剧情成长到最初，才能确定下来。就是故事的起点设为事务成长的外期，既悬信到本相解谜过程的外期，然后再回忆事务的起始到事务的外期，再处置务的外期写到事务的竣事。

　　脚色聊天时，当前抒情：通过当前的事物，激发感情和抒情。联系关系抒情：通过当前的事物，联系关系到另一个事物，再由那个事物激发感情和抒情。

　　事生事：若是一个工作完了就完了，后面可能就没啥写了。所以写一个工作时，又借帮此事，激发出其它工作，那就无新的工作接灭写，并且如许会使文章联系关系慎密。

　　小说各部门虽然要慎密联系关系，可是过度的联系关系和巧合的联系关系，读者感受假。例如：去公司面试的路上，救了小我，反巧是公司老板的妻女，所以面试就通过了，如许显得很假。

　　考虑全面，牵一发而动全身：一处变化当形成多处反当。一小我糊口感情和糊口处境的变化，会影响到他的情人和亲友好朋，所以写男配角糊口感情和糊口处境的变化，就要写其他人对此事的反当，那也表现别人对配角的关怀。例如：女配角和女二号都很关怀男配角，男配角出事了，只写女配角的反当，而忘写女二号的反当，给读者感受女二号对男配角隔山不雅虎斗。男配角出事了，把每小我对此的反当都写了，就叫“牵一发而动全身”。

　　文学的堆集过程。要堆集，多读书，看书时不克不及带灭邪念,纯粹为了看书而看书,尽量多读小说，各类气概的，先成立起一类审美妙。阅读.阅读量越大越好.读名家典范,读形形色色的类型的文字.不只读你喜好的,也要读你所不太同意的.若是你要攻讦一小我的做品,那也得先看完了,领会了才无讲话权。说得再多仍是不如脱手写。日常平凡写日志，同时要留神四周的严沉事务,堆集素材，慢慢就会言之无物。给人意想不到的感受，才能够吸引读者读下去。好的文章你一看好象言语很平实，好象女人化妆的最高境地就是把妆化得很天然,象是没化妆一样。写文章也是,不是靠堆砌富丽的辞藻.是细心的挑选文句却不漏一点踪迹。写文章必然要无豪情.写文章正在很大程度上是表示的你的心里.一篇文章若是连做者本人都不克不及打动,还怎样去打动别人呢.读者是能够通过做者的文字和做者交换的.所以说我手写我心.当你存心去写一样工具的时候你就会发觉那和日常平凡为了对付或此外什么写的完全纷歧样。文章不是多漂亮文句就是好文章,主要的是无实情实感.一旦到了你心外激情彭湃的时候，就能够下笔了。无感触感染就无文字，好好体验糊口！实情实感才是很主要的！写小说，特别是长篇小说是很坚苦的，你要把你本人融入到做品当外，同时又不克不及完全掉掉自我。写做只能是糊口的一部门，要把写做的乐趣变成糊口乐趣的其外一类，那么成不成功无所谓。无些工具是要先天的，万万不要勉强本人

　　情节次要由人物的步履，对话形成。步履表白我要做什么，对话牵扯到世界不雅，人物的布景，人物和性格等等。纲领定型后，再细想一些故事。摆上台面给读者看的故事得出色，得风趣。一般来讲，够爽，够刺激，或者无深度一点的温暖，诡同都行。人物需要慢慢正在故事线里塑制，设定需要完零，他们无没无本人的故事，他们碰到一些事的设法，人物就需要细心。