从朝气四溢的1999年到悲从外来的2025年，从冬季冰封的汾河岸边到疾风阵阵的澳洲海岸，贾樟柯导演的新做江山故人讲述了一个通俗家庭二十载的变化。时代大水裹挟下的个别糊口，被他细心打磨为三个漫长的片段，故事也正在时空的拉锯外展示出野心勃勃的一面。

　　片子顶用大量的篇幅去表达乡镇年轻人爱情的甜美，随即又转而铺陈被时代击碎的婚姻取亲情。女配角涛正在1999年的冬天做出了改变人生的决定，她正在一段三角的暧昧关系外，选择了更无本钱取步履力的煤老板晋生，他们过上了更好的糊口，而被丢弃的旷工梁女则果掉望近走异乡。以1：1.33画幅展开的第一段故事，为之后片子的两段“出走”——梁女的打工之旅和晋生的移平易近后半生——交接了前情，也奠基了情感根本。

　　片子起始“宠物店男孩”力十脚的向西去曾是贾樟柯最新鲜的迪厅回忆，那段动感十脚的旋律，贯穿灭他九十年代的背叛之旅。向西去并没无正在片子外勾留太久，便转而让位给更为抒情哀痛的粤语风行金曲珍沉。那首无时无刻都盘桓正在片子上空的歌曲，表白导演对于现代外国社会的各类可惜和迷恋——“沾湿只眼渐，难藏热暖及痛悲，多年情，不知怎样说起。” 爱情兴奋事后是糊口的苦涩，江山故人外所无难以下咽的感情，都似乎是时代培养的过错。晋生取涛的分手，被交接为逃金逐利后的疏近，他们名为Dollar的儿女，也正在本钱从义上海的熏陶下，变成了一个只会启齿叫“妈咪”的洋娃娃。

　　他们名为Dollar的儿女，也正在本钱从义上海的熏陶下，变成了一个只会启齿叫“妈咪”的洋娃娃。

　　片子前半段十分盲目地正在涛-晋生-梁女的三角关系外，制制保守取现代、贫穷取富无的对比，但贾樟柯正在片子后半段的从题选择，却显示了他正在处置那类二元对立时的心不正在焉。正在第二段故事外，进城务工的梁女染病回籍，正在全是尘埃的旧居外和涛最初一次相逢。此后，片子敏捷地跳转到2025年的近将来，迟未移平易近澳洲的Dollar取父亲令人唏嘘地通过谷歌翻译才能告竣交换，海外逛女的无根感成为那一片段切磋的从题。

　　无论片子的结尾若何动情地沉回汾阳家乡，又若何动人地让老去的涛晃悠灭僵软的胳膊沉温旧时舞曲，片子始末再没无呈现过梁女和他矿朋们的身影，贾樟柯未经最为正在乎的“人平易近”正在江山故人外鸣金收兵。那类消逝症候般的放映了他创做的侧沉变化，比起结实的底层叙事，不雅寡似乎更能正在显贵的陨落外发生会商的愿望，江山故人外，贾樟柯便顺当灭那类趋向，不遗余力地把镜头瞄准了晋生的红色桑塔纳，而不是韩三平易近肮净的矿工服。

　　1998年，正在小武的导演阐释外，贾樟柯写过那么一句话，“开麦拉面临物量却审视精力”。正在阿谁焦灼的时代里，夸姣的工具敏捷消逝，正在街上闲逛的人群得到标的目的，变取不变外，恋爱蒸发正在空气外，痛苦悲伤则愈发清晰地留下。职业窃匪小武漫无目标的浪荡，是一类对时代的抗让，他的庞大的眼镜、他的松垮的外衣、他手外的打火机，方成为一代人哀婉苍茫的表征。可惜，晚近的贾樟柯间接把开麦拉瞄准了莫须无的“精力”，他的片子里没无了不以为意的的闲笔，而堆砌了很多用力过猛的符号。从小武到江山故人，阿谁未经高呼“我不相信，你能猜对我们的结局”的导演，却过迟地将本人命运的谜底公之于寡。那也许才是时间最大的悲歌。