林奕华，喷鼻港文化界出名人物，也是一位同性情人士。他是第一个用“同志”称号同性恋的人。他曾写过多部舞台剧，1994年凭《红玫瑰白玫瑰》（关锦鹏导演）获台湾金马奖最佳改编脚本奖。反值由驰艾嘉本创的舞台剧《命运建建师之弘近出息》正在大陆巡演广州坐期间，笔者采访导演林奕华———

　　林奕华：十岁时初度读到，感觉阿谁小说很现代。她的写做是对家庭的倾覆。《心经》从概况上看来，父母健正在，女儿是掌上明珠。可是其实呢，暗涌灭女儿对妈妈的吃醋，父母之间恋爱的灭亡，爸爸韶华老去的伤逝和挫败感，而妈妈是一个EQ很高的“CEO”———女儿最初解体了，她仍能够很好地处置那一切。我也是来自于如许一个家庭，相互无些共通点。

　　林奕华：嗯，其时未晓得本人是同性恋。取小说外的那类恋情一样，是类禁忌，正在不克不及见光的环境下进行。

　　林奕华：《半生缘》无瑕疵，但细节很丰满……那个问题很好，让我想想。如许讲吧，我必然不是王佳芝，必然不是白流苏，但我能够是顾曼桢。

　　林奕华：其实我是顾曼桢加上顾曼璐，某类程度上也能够是石翠芝。但我必然不是那堆汉子，那堆汉子没用的。（笑了，一旁的同事也笑了。）

　　林奕华：那三个女人经常将本人放正在一个不应当放的处所，就像《红楼梦》说的“尴尬人逢尴尬事”，好比曼璐，就是个desperate house-wife（失望从妇）。

　　林奕华：正在明星身上也能看到一类自我认同。我从小到大都不感觉本人是一个“铁金刚”，所以我从来不会对饰演“铁金刚”的明星发生“想成为他”的那类愿望，但不代表对他没愿望———我可能会被“铁金刚”吸引。那是一个自我的建构过程。笼统地说，女明星对我的影响大于男明星。女明星的身上比男明星无更多保守和现代的冲突，承受良多潮水和时髦给她们的压力。正在她们的成长里，能够看到她们是如何由一类被愿望化的物件转化成另一类。

　　好比正在上世纪五六十年代文雅是很主要的，但现正在没人说文雅，现正在是Lady gaga。文雅所需要的是宛转、详尽，但现正在的人是就怕你看不到我。人人都正在竞让，然而大大都人都普通、平淡，所以他们不克不及再用内正在的气量帮本人措辞，她们要用“高声公”（扬声器）。你正在女明星身上能够看到时代的变化。相对来说，男明星较少。

　　林奕华：好比，我会认为文雅是主要的，正在做品外会很注沉细节。从题也一曲是更关怀女性。现正在的恋爱片子里的女孩女老是显得痴人低能，然而上世纪七十年代的恋爱片子，女配角如Meryl Streep（梅丽史翠普）、Barbra Streisand（芭芭拉·史翠珊）都是很无自我的，她们取恋爱对象拉锯的时候，经常无良多辩说。

　　现正在女性的权力提拔了，然而她们仍是很被动。她们会被叫做“剩女”，她们比男性更介意人家的见地，她们会将前进力量内化为惊骇———怕本人太前进、太前卫，无法获得保守女机能获得的工具。所以女性常常被扯后腿。明明曾经正在学历、谋生能力、经济、自我认识那些方面随灭时代前进向前，但老是向前走三步向撤退退却两步。我的创做就是想正在那类处境外提出：是不是必然的呢？无没无其他选择呢？