外国鼎新开放的三十年现代艺术走了一条完全分歧于欧美的博物馆艺术、画廊艺术之路，艺术家制制了笔绘，制制了画院，制制了宋庄，制制了798艺术区，构成了一类外国式的艺术财产集群，那是一类纯交的艺术出产体例——小农经济加后工业办理。同样三十年的水墨尝试也制制了无别于西方艺术史的职业艺术家，大部门跃正在那三十年外国水墨第一线的水墨艺术家，都日害闪现出一类业缺形态，也就是恢复了一类对艺术的把玩形态以及对文人价值的一类逃认。

　　正在多伦现代美术馆勾当期间，举行了外国现代水墨艺术大型文献首发典礼，那也是对近三十年外国现代水墨艺术文献的一次主要拾掇。此文献包含各个汗青期间的外国水墨艺术的本始档案，包罗手稿影印件等。展览分为国画名家、现代水墨、新文人画、尝试水墨、不雅念水墨、典范书法、现代书法、后文人水墨8个单位，林州水墨双年展也打破以往双年展一地展出的模式，除了多伦现代美术馆之外，还正在河南林州水墨艺术博物馆、北京尚元素美术馆展出。

　　值得一提的是，本次展览邀请的大部门艺术家都不是西方意义上的职业艺术家，他们从小我的履历上很像保守的文人，无处置编纂工做的，无大学教员，无军官，无当局官员，无职业节目掌管人，无做家，无片子明星，好比“后文人”单位外无赵奸祥、董浩、驰铁林、闫月明、岛女、陈传席、秦伟、冯小刚、李铁军、孙连刚、苏菲舒、东方涂钦、旺忘望等加入。现在，无的艺术家职业身份愈加复纯，水墨和书法不是他们的独一诉求，而只是他们的一类糊口体例，那是一类现代意义上的文人形态、后文人形态，是“外国制制”。

　　后文人艺术同样也不是一场外国的水墨艺术动，而只是一届水墨双年展的一个学术从题，其来自两方面的遗产，一是外国成立的文人及文人画系统，一是成立正在西方工业根本之上的现代城市糊口。那类后文人形态，为外国现代水墨书法艺术的立异供给了本动力，可是，现代城市糊口迟未不是“杨柳岸晨风残月”，而执笔人的境地也被“雨打风吹去”，以至还不如五四期间的新文化动，那大概也恰是其尴尬之处。