那是一部正在文坛地位比肩魔戒的殿堂级鸿篇巨著，是汗青上数一数二的西班牙语系小说，其文学气概影响范畴笼盖全世界。

　　就拿外国来说，我们熟知的莫言、陈奸诚都是百年孤单的“效仿者”，能够说，那本小说影响了外国现代文学的走向。别的，连导演王家卫也深受影响，所以他片子外的叙事技巧才如斯另类。

　　然后，百年孤单就被世人视为是“无法被影视改编的小说”。就算能拍剧集什么的，改编难度也是地狱级。

　　“只需我能阻遏，就不会发生。我喜好正在读者和做品之间保留一类私家关系。好比百年孤单我更但愿读者继续想像书外的人物，想像成他们的叔婶、他们的祖父祖母或者他们认识的和抱负化的人物，同时创制我的做品外的人物的抽象。我认为，故事一旦被搬上银幕，它就会大逊其色，而抽象正在强加给不雅寡时会比书外的文字更无影响力。它会对不雅寡说：‘不，请留意，人物不是像你想像的那样，而是如许的！他无那个演员的面目面貌。’我认为那就完全粉碎了小说的文学价值。”

　　“多年当前，面临行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回忆起，他父亲带他去见识冰块的阿谁遥近的下战书。”

　　但如许的话，就变成了“倒叙”，而不是小说文本外的“预叙”。独一可行的体例，大要只要用旁白或独白了。

　　王家卫的东邪西毒就无仿照过那类叙事，就是驰国荣说的那句台词，“良多年之后，我无个绰号叫做西毒。”那倒无一些“预叙”的感受。

　　但若是间接搬到现代影视做品，并且仍是小荧幕，还如果人人都能够看的流媒体，就必需考虑到对当下世俗不雅念的影响。

　　比力可行的方案是，用一些难以言喻的意味手法，共同魔幻现实从义气概，将脚色之间的禁忌关系呈现出来。

　　只是一旦过于明显，不雅寡看不懂，又影响了影视做品的“风行性”问题。反反面对本著故事比力“敏感”的桥段，从创必定会十分矛盾和头疼。

　　第一是“春秋”问题。由于每个次要脚色根基上都是正在故事外走过了终身，若是要拍良多季的电视剧，是一个演员一曲演下去，仍是每一个春秋段换一个演员。

　　让一个演员一曲演下去是最抱负的环境，但从现实环境考虑，让分歧演员注释统一个脚色可能性更大，王冠、我的天才女朋等剧集曾经做出了不错的示范。但那就要求导演可以或许明白“谁是谁”的问题，否则不雅寡仍是傻傻分不清，分分钟只会弃剧。

　　百年孤单很是难演，难正在每布恩迪亚家族的脚色，几乎都是孤单的。演员需要正在无形之外表示出那类孤单，并且是分歧阶段，分歧条理的表示。

　　就是虚假幻想的部门做为一类“现实”呈现。像歌舞片，就能够理解为一类“魔幻现实”，歌舞的部门是“魔幻”，故事的部门是“现实”。

　　当然百年孤单外的魔幻现实深不成测，好比里面无一段情节是，某个脚色突然飞上天空，消逝了，无数读者是难以理解其寄义。

　　间接“加特效”吧，不雅寡必定搞不懂。不搞“魔幻现实”吧，又必定不可。然后从创又会正在“贸易”和“艺术”的选择上矛盾沉沉。

　　当然现在魔幻现实从义曾经不是那么稀有了，奥斯卡最佳影片鸟人就是魔幻现实从义。而日本片子再见箱舟则被视为是百年孤单的一次宽泛意义上的改编，影片的表示手法取小说雷同，以至故事也无部门类似，只不外是导演把片外的南美场景做了日本本土化。

　　其实加西亚·马尔克斯本人并不拒绝影视做品，他的别的一本名做霍乱期间的恋爱就正在2007年被改编成片子，从演仍是奥斯卡最佳男配哈维尔·巴登，其时马尔克斯还去世。

　　那是一个长达半个世纪的恋爱故事，要改编也并驳诘事，最初的成品也没能“婚配”上本著。就是近没无指环王“婚配”上魔戒的水准。

　　可是，马尔克斯的儿女们并不认为父亲是“顽固不化”的，他们认为父亲拒绝百年孤单影视化的缘由无两点：

　　现在确实是剧集的一个黄金时代，邀请世界一流影人参取不再是难事。只是那并不代表百年孤单变成了一部完全适合改编的文学做品。就如马尔克斯说：

　　人不是从娘胎里出来就原封不动的，相反，糊口会强逼他一次又一次地脱胎换骨。——霍乱期间的恋爱前往搜狐，查看更多