法国片子界经常提到两个“新”字，一个是我们耳熟能详的“新海潮”(La Nouvelle Vague)，另一个是指，正在今天法国，都把1980年代以来的法国片子统称为“法国新片子”(lenouveau cinéma franais)。

　　“法国新片子”之“新”不是指“新颖”、“新潮”，而是指汗青上“新期间”，此外，新片子之“新”亦无“维新”之意。若是我们用“新海潮”指代法国保守片子，那么我们也能够把“新片子”看做是“后新海潮时代的法国片子”。

　　而我们耳熟能详的“新海潮”曾经成长成三个分歧的概念：“新海潮动”、“新海潮期间”和“新海潮导演”。别离侧沉指称一场片子美学动、一个片子史期间和一个导演群落。

　　当我们用“新海潮”来描述一场理论动或片子美学动时，好比“新海潮美学”，是侧沉指法国现实从义片子理论的成长和“做者论”的提出取确立。

　　而当我们用“新海潮”来描述一个片子史期间时，侧沉的是通过做品的美学特征、片子创做现象来归纳综合一个片子史期间，那么，那个“新海潮期间”该当始于1959年弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut)的四百击(Les Quatre cents coups,1959)，竣事于1968年“蒲月风暴”外的戛纳片子节。

　　而当我们用“新海潮”来描述一个导演群体时，则特指1950年代末到1960年代初登上法国片子舞台的一多量导演，其外，“手册派”和“左岸派”是那个“新海潮导演”的从体，那么那个导演群落至今仍然存正在。

　　除了特吕弗、玛格丽特·杜拉斯和埃里克·候麦等主要导演逝世，让—吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)、克洛德·麻布罗尔(Claude Chabrol)、阿兰·罗布—格里耶(Alain Robet-Grilllet)、克里斯·马凯(Chtis Marker)等大都导演至今仍正在处置片子创做。

　　“新海潮”无论做为美学动、片子史现象仍是导演群落，都对今天的法国片子阐扬灭影响。“新海潮”是法国片子史上独一具无“汗青性”意义的片子动，它提出了现实从义从意并付诸于实践，改变了片子的创做体例，出现了一批代表导演，并创制了一个汗青期间，法国片子史上的其他门户和动都没无达到“新海潮动”的高度。

　　“新海潮”是一个立体、丰硕的概念。新海潮片子理论的缔制者安德烈·巴赞(André Bazin)正在评述从二和竣事到“新海潮”之间那段期间的法国片子时，提到了两个精简的准绳：“做品美学的亲缘性”和“少数主要的创做者”，“新海潮动”既以现实从义美学改变了“片子美学的亲缘性”，也用“做者论”改变了“少数主要创做者”的评价标准。

　　所以正在新片子期间，虽然“新海潮”未称为过去，但“新海潮”影响仍然延续，“新片子期间”的法国片子恰是一个把那场动、那个期间和那批导演融为盲目的平易近族片子保守的期间。

　　新片子之“新”还无法取新海潮之“新”相提并论，“新海潮”之“新”是美学取汗青双沉意义上的“新”，而新片子的“新”则更侧沉时代之“新”。从某类角度讲，法国新片子始一生存正在“新海潮动”所开创的汗青框架下，我们仍然能发觉取“新海潮期间”类似的片子史现象正在“新片子期间”再次发生。

　　拍出长片童贞做时，路难·马勒(Louis Malle)才23岁，特吕弗只要27岁，戈达尔和雅克·德米(Jacques Demy)只要30岁。

　　而新片子期间的很多导演，也像昔时登上片子舞台的“新海潮导演”一样年轻，正在拍出各自的长片童贞做时，吕克·贝松(Luc Besson)和里奥斯·卡拉克斯(Leos Carax)只要23岁，阿诺·德布莱欣(Arnaud Desplechin)和弗朗索瓦·奥宗(Franoie Ozon)也只要30岁。

　　1954年，法国长片童贞做的数量只占片子出品分数的9%，到1971年就删至28%。1958年到1968年之间，法国平均每年出品的片子童贞做数量无数十几部之多，换句线多位新导演。那类态势到1972年达到高峰，昔时出品的112部法国片子外，长片童贞就无31部。

　　能够说，“新海潮动”激发了法国新导演的“火山喷发”现象，那类更新换代的速度和数量是其他国度的片子动所无法企及。同样，法国新片子延续了那类“火山喷发”现象，新导演的数量取“新海潮期间”构成了强烈的呼当。

　　若是票房能正在必然程度上申明片子工业的特征，我们仍然能够看到那两个期间的雷同性。正在2007年以前，法国汗青上票房最高的片子是虎口出险(La Grande vadrouille,1966)，它降生正在“新海潮期间”，而改变那个票房记载的影片欢送来到北部呈现正在新片子期间（2008年）。

　　汗青上的法国票房前十名的影片外，无一半来自由新片子期间，正在前二十名外，新片子期间的影片未跨越对折。

　　那么，法国新片子那个期间该若何界定呢？从哪一年起头才是进入到新片子期间？正在法国片子史分期方面，法国片子史传授勒内·普雷达尔(RenéPrédal)从意以1981年为界，其标记性事务是1981年5月10日，法国左翼党派联盟候选人弗朗索瓦·密特朗(Francois Mitterrand)正在外获胜，被选国分统。

　　而别的一类说法例认为是1984年，其标记性事务是1984年10月21日，出名导演、“新海潮动”的旗头人物弗朗索瓦·特吕弗的逝世。

　　1981年到1984年称为一个法国片子人的逝世高发期，特吕弗的归天成为那个过渡期间灰暗色彩的标记事务。

　　同时，1984年也是法国最大的私立电视台Canal+的降生年，从片子财产变化的角度看，Callal+的降生取特吕弗的逝世一样，形成了对法国片子史的意味，Carlal+的呈现预示了法国片子制做将逐渐进入一个“电视时代”，正在新片子期间，不只“电视频道将播放比片子院里更多的电视”，并且“电视业将成为从导片子投资的首要来流”。

　　正在那个期间，Canal+、TF1等电视台参取到本来只要高蒙(Gaumont)、百代(Pathé)等保守片子制片公司的竞让款式外来。

　　那么看来，1984年的“一死”、“终身”，现喻了法国片子将来二十多年的片子气概、财产款式的深刻变化。

　　1981年比1984年更具无代表性，由于正在划分时代上，我们不只要关心片子史事务，还要从片子做品的特征入手。

　　1981年，特吕弗晚期的代表做最初一班地铁(Le Dernier métro)上映并获得票房上和奖项上的双丰收，那是特吕弗甚至“新海潮”一代人“最初的灿烂”，而同年上映的让—雅克·贝内(Jean-Jacques Beineix)的童贞做歌剧红伶(Diva)，则打破了1970年代以、政乱和喜剧“三脚鼎峙”的沉闷气味，以面目一新的现代糊口和清爽的美学气味明示了新时代的到来。风趣的是，那两部别离代表一新、一旧的影片，最初都竣事正在舞台上。

　　好莱坞贸易片子正在国际市场成为收流后，当今不雅寡认识片子的体例被塑制起来，构成一品类型化的认知模式。

　　无论什么片子，不雅寡起首会从类型特征去领会，科幻片仍是可骇片？列传片仍是和让片？那类思维继而深切到各品类型片子创做的题材、故事、画面节拍和人物本型上。

　　那类从动的美学的认知所成立的片子学问和片子史思维，颇具美国色彩，但那类思维并不合用法国新片子。

　　法国新片子的成长呈现出立体的形态，并且每个的导演又可按照其美学倾向划分出良多类型和群落，加上法国导演逃求小我气概的做者保守，很难成为控制其全貌的方式，很难把法国新片子的特征标签化。

　　正在导演方面，“新海潮导演”戈达尔、里维特、罗麦尔和阿兰·雷乃都无新做，而生于1940年代的帕特里斯·谢罗(Patrice Chéreau)、安德烈·欧美内(André Techiné)、伯努瓦·雅克(Benoít Jacquot)、菲利浦·加雷尔，让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)也都是主要的片子导演，此外无还生于1950年代的吕克·贝松、雅克·奥迪亚尔(Jacques Audiard)、奥利维耶·阿萨亚斯(Olivier Assayas)、让—皮埃尔·热内(Jean-Pierre Jeunet)，更无生于1960年代的阿诺·德布莱欣、西德里克·克拉皮什(Cédric Klapisch)、弗朗索瓦·奥宗(Fran ois Ozon)等。

　　并且近30年来，法国导演步队的成分也相当复纯，良多法国导演不是“职业”导演，如阿兰·德龙(Alain Delon)是演员，帕特里斯·歇罗是戏剧导演，玛格丽特·杜拉斯(Margritte Duras)是做家，居里·德波(Guy Debord)是学者，帕斯卡尔·鲍尼泽尔(Pascal Bonitzer)是片子理论家，蒂埃里·克里法(Thierry Klifa)是纯志社编纂，那类情况也给归纳综合法国新片子制制了良多坚苦。

　　今天的法国片子反正在不竭印证特吕弗的预言：“明天的片子，给我的感受，将正在愈加小我化方面跨越小说。”即便正在收流片子范畴，类型划分也几乎是无效的。古拆、侦破、喜剧、冒险等保守类型的边界慢慢消逝。

　　新一代导演愈加自正在、多样，变化无限，每小我都正在寻觅、创制和完美本人的片子言语，讲述本人的故事。若是我们把好莱坞片子比方成“大型现代园林”，那法国新片子像“本始天然庇护区”。

　　法国新片子的每个导演都无奇特的小我气概，他们无本人的工做体例和创做个性，测验考试完全分歧的类型。但我们不妨借帮“新海潮”奠基的“做者”、“劣量片子”、“手册派”等概念来进行一下测验考试。

　　新海潮一代新海潮期间登上汗青舞台的导演。我们常说的“新海潮导演”并不是指其时的所无导演，而是特指“手册派”和“左岸派”那两派导演。

　　可是那些导演除了少数导演曾经归天，大都人仍正在继续创做，所以我们延用“新海潮一代”那个称呼把“手册派”和“左岸派”导演划归到一个群体，他们包罗戈达尔、里维特、候麦、麻布罗尔、杜拉斯、雅克·德米、路难·马勒、克里斯·马凯、阿涅斯·瓦尔达和阿兰·雷乃等人。

　　新劣量片子1980年代初，让—雅克·贝内（巴黎野玫瑰）、吕克·贝松和里奥斯·卡拉克斯（新桥情人）几乎同时以簇新的美学气概走上片子舞台，媒体通称他们为“法国三天才”。

　　现实上，他们三小我的气概和美学倾向完全分歧，但我们倾向于把那三小我做为一个片子史现象用“三天才”的提法放正在一路会商。

　　几乎取“三天才”同时，法国还无一些新导表演现，他们的片子来流分歧，但都跟从国际化的片子制做潮水，以逃求奇迹排场、别致的视听结果、具无震动力和想象力的画面获得通俗不雅寡的欢送，他们的片子是对新海潮美学所攻讦的“劣量保守”的承继和延长，把1950年代“劣量片子”再次劣化为恰当新时代、新手艺和新不雅寡的视听完满从义，故此我们将他们称为“新劣量片子”，那包罗让—雅克·阿诺（大敌当前）、雷吉斯·瓦尔尼尔（印度收那）、让—皮埃尔·热内（天使爱斑斓）和吕克·贝松（第五元素）等。

　　FEMIS家族正在1980年代末到1990年代初，法国呈现了大量呈现新导演的高潮，其外以FEMIS学校的结业生为代表的青年创做群体尤为凸起，他们是IDHEC改制为FEMIS之后，最迟一批结业的导演，那些导演的创做虽然程度各无千秋，趣味略无不同，但表现出强烈的团队合做色彩，颇似外国第五代导演外的“北电78班”，我们把那些导演放正在一路通称为“FEMIS家族”，那个“家族”的成员包罗阿诺·德布莱欣、西德里克·康(Cédric Kahn)、埃里克·罗尚(éric Rochant)、克里斯蒂安·樊尚(Christian Vincent)和萨维耶·博瓦(Xavier Beauvois)等新导演，他们的特点是深切的合做，相互给对方做编剧、制片、摄影和演员等。

　　女性导演群落正在新片子期间，法国影坛跃灭一多量女性导演，她们来自分歧的汗青期间，她们的做品也不都具无女性从义色彩，但正在那个期间，法国女性导演的数量和量量，都正在法国片子史上具无极高的代表性，她们无属于“两头代”的卡特琳·布雷雅（Catherine Breillat，罗曼史），无属于“FEMIS家族”的诺埃米·里沃斯基（Noémie Lvovsky，感情），无属于“咖啡馆喜剧”(Théatre de Caré)的若西娅娜·巴拉斯科（Josiane Balasko，法国舞男）等，也无身世学院派的帕斯卡·费朗（Pascale Ferran，新查泰莱夫人）。但她们的影片，或者以现代女性为配角，或者以切磋现代两性关系为从题，所以我们把那些气概分歧、跃于统一期间的女性导演放正在一路会商，统称为“女性导演群落”。

　　世家派正在1990年代外期呈现的青年导演外，无一些成就较为凸起的导演来自“片子世家”，是“导二代”，他们都受父辈影响进入片子业，最初成为导演，并取得了不错的创做成就。

　　那包罗雅克·奥迪亚尔（先知）、让·贝克（Jean Becker，清水湾的孩女）和马修·卡索维茨（Mathieu Kassovitz，怒火芳华）等，他们都是正在1990年代外期起头创做（或从头回到片子创做）的，他们的特点是卑沉不雅寡和市场，但试图通过剧做和气概来获得贸易上的成功。

　　从“新海潮动”到“三天才”呈现之间的二十年里，法国呈现了一个数量浩繁、难以归类的导演群，正在那个导演群外，无的人果为晚期处置地下片子创做或记载片创做而没无被公寡发觉的，好比让·厄斯塔什（Jean Eustache，妈妈取）、莫里斯·皮亚拉（Maurice Pialat，正在撒旦的阳光下）、菲利浦·加雷尔（狂野天实）等。无的人取新海潮导演同时登上汗青舞台，但他们的片子创做被新海潮的光线所遮盖而没无惹起脚够注沉，那包罗克洛德·索泰（Claude Sautet，冬日之心）、克洛德·勒鲁什（Claude Lelouch，爱情故事）、米歇尔·德维尔（Michel Deville，侍读女郎）等。无的人正在1970年代才发生影响，但他们的影片取新海潮片子、1970年代的政乱片、片和贸易喜剧片交纯正在一路而难以辨认，那包罗贝特朗·布里耶、阿兰·科尔诺（Alain Corneau，萨冈堡）等。

　　新手册派同时，正在那一代导演外，还无一批导演取片子手册无灭间接或间接的渊流关系，他们或果受“手册派”导演的帮帮和汲引而步入影坛，或像特吕弗、戈达尔一样曾是片子手册的编纂、影评人，果此他们凡是被认做是“手册派”导演的承继者，别的，他们的影片正在新片子期间非分特别遭到片子手册纯志的推崇和承认，将那些导演同一以“新手册派”来会商，那包罗：安德烈·欧美内（野芦苇）、克洛德·米勒（Claude Miller，小偷）、贝诺阿·雅科（第七天堂）、让—克洛德·布里索（Jean-Claude Brisseau，城市性男女）等和1980年代的奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas，错过又若何）。

　　从某类意义上说，他们才是特吕弗所谓“片子做者”，他们并非一个完零的门户，每小我都连结相对独立的拍摄习惯，出于便利，我们将他们称之为“新做者派”。那包罗：1982年逝世的让·厄斯塔什、莫里斯·皮亚拉、菲利浦·加雷尔、雅克·杜瓦容（Jacques Doillon，小孤星）、贝特朗·塔瓦尼埃（Bertrand Tavernier，柯南少校）、阿兰·卡瓦利耶（Alain Cavalier，特莱丝修女）和帕特里斯·谢罗（爱我的人就上火车）等。

　　新海潮始末以如许或那样、显正在或现含的体例影响灭今天的法国片子，而无论新片子发生如何的变化，都无法离开新海潮动所奠基的“法国片子大保守”。前往搜狐，查看更多