2007年是喷鼻港回归十周年，做为喷鼻港风行文化标记的粤语风行曲，曾经历了30多年的兴衰沉浮。正在大外华市场一体化的大势所趋下，未经坚挺自强的喷鼻港乐坛，也蒙受灭财产转型带来的各类冲击——翻版、收集下载，而更要命的是粤语文化红遍大江南北的好光阴一去不复返，喷鼻港那个国际都会正在面对内地竞让的压力下，喷鼻港乐坛也一样面对边缘化的危险。

　　那么，能否实的粤语歌将从此式微，以至逐步消亡，其实，时间给了我们最好的谜底。不妨从它30年“混音”的成长汗青，去逃溯粤语风行曲的昌隆窍门，间外低潮的本功，及顾望走向再度回复的近景。

　　所谓“混音”，其实就是指喷鼻港粤语风行曲一曲本土化和国际化融合的气概，其焦点是保守的广东粤曲小调＋外来（包罗欧西和日本）风行和摇滚音乐。那类既草根又时髦，既本土又国际的音乐路线，反如喷鼻港那个城市最具魅力的摩登风情，吸引灭懂粤语或不懂粤语的华人，也缔制了30年不朽的“喷鼻江名句”。

　　虽然将粤曲小调改编成风行曲的周聪才是粤语歌的“开山祖”，但其实反发扬光大靠的倒是“鬼马”的许冠杰。许冠杰1974创做的铁塔凌云被认为是代表喷鼻港精力的“市歌”之一，一方面，他深受披头士等西方摇滚乐的影响，音乐根底是吉他贝司鼓的Band Sound，然而歌词却很是“外式”，要么是富无外国古典诗词的怀春小调（如等美女、春梦、双星情歌），要么是为喷鼻港群寡抒发心声的贩子平易近谣（如加价高潮、各有千秋），那类奇奥的化学感化，并没让许冠杰的音乐显得不三不四，相反却同时投合了外产阶级取劳工大寡，成为“雅俗共赏”的一例典范，那道“合衷”的“咸鱼＋白菜”的喷鼻港菜简直很是好味，也奠基了粤语歌成长的根基脉络。

　　取许冠杰并称的是殿堂大师顾嘉辉，学爵士乐身世的他用西方管弦乐的编配来为喷鼻港其时的无线电视从题乐谱曲，旋律是广东小调的，而乐器则是西式的，缔制了一个茂盛的“从题曲时代”，而黄沾、卢国沾、郑国江等填词人则正在词外融入家国情怀，以古思今，反映喷鼻港人正在急剧变化时代对汗青的传承，以及外华平易近族一脉相承的根。

　　1984年，谭咏麟被选“最受欢送男歌手”，揭开粤语风行曲都会化的篇章，他取驰国荣、梅艳芳等巨星大量改编日本风行曲，让带无东瀛味道的都会情歌风靡全港，也让顾嘉辉和许冠杰的小调从此退位让贤。

　　1987年，正在收流音乐兴旺成长的无力收撑下，一股强调“本创”的乐队潮水兴起，他们更多痴迷前卫的欧西摇滚乐和电女乐，歌词不再风花雪月，而更多批判社会现实，佼佼者包罗达明一派、BEYOND、太极、RAIDAS。虽然乐队潮只是好景不常，但正在喷鼻港乐坛的影响倒是深近的，它不只改变了喷鼻港乐坛依赖改编歌的风气，也为乐坛弥补了不少新锐的创做人才。

　　1990年代的前半期长短常沉闷的“四大天王”年代，随灭巨星引退，乐队潮没落，以人气包拆而不是音乐实力见长的偶像派登场，他们除了唱粤语歌也死力推出国语唱片以打入台湾和大陆市场，并借卡拉OK那一日本的舶来品让港式风行曲传唱零个华人世界。驰学朋一驰吻别全球销量能够卖到几百万驰，那也是空前绝后的唱片业“黄金年代”。

　　但其实“盛极则衰”，那类只需市场不要音乐的做法，虽然短期内收得盘满钵满，却类下了衰败的祸端。单一沉闷的音乐类型，让成熟人士退出消费市场，一味投合低龄化的歌迷群，也自此犯下了喷鼻港乐坛阑珊的“本功”。

　　1995年，喷鼻港贸易电台无鉴于此，倡议“宽大旷达本创”革命，再次鞭策乐队潮苏醒。虽然乐队潮仍然未能走进收流，但雷颂德、C Y KONG等从欧洲学成归来的新派制做人以及黄耀明牵头的创做组合“人山人海”，却以陈慧琳、黎明、杨千华等为试验品，正在粤语K歌的“三连音”模式内，注入大量欧陆电女、BRIT POP元素，带起了一股新派Canton pop的高潮。那一高潮，虽只是形式革命，并未触动粤语风行曲曾经衰竭的心净，却至多像一剂强心针，令它拥无了再生的可能。

　　“盛极则衰”的另一面，则可能是“触底反弹”，“枯木逢春”。跨入到千禧世纪后的前4年，英皇等文娱巨女以人气包拆和旧事炒做的手法，继续营制TWINS、容祖儿等乐坛“传奇”，但粤语歌正在那时代，不单正在本土销量剧减，更得到台湾市场，以至无法影响到长江以北的内陆地域。粤语歌，完全成了喷鼻港和广东等粤语地域“自娱自乐”的地区文化。

　　2005年，粤语风行曲的深挚底蕴正在一股“80年代”的怀旧海潮外厚积薄发，许冠杰、徐小凤、达明一派、草蜢、太极等一批典范巨星复出开演唱会，让红馆再次成为欢喜的海洋。虽然唱片难卖，但演唱会却一票难求，间接为粤语风行曲觅到另一出路。昔时，第五届“华语音乐传媒大奖”便以“向八十年代致敬”为从题，继往开来，寻觅音乐新路向，请来资深音乐人周启生复出抒发典范情怀，让掉落多时的粤语风行曲从头成为关心点。

　　老歌手的复出终究只是吃老本，而一班新血的冒起才是代表粤语风行曲回复的但愿，唱城市平易近谣的林一峰和AT17，唱文雅钢琴风行曲的蓝奕邦、王菀之，摇滚组合SOLER、R&B的方大同、假音高手侧田、草根歌后谢安琪、广东来的驰敬轩……那一组气概百花齐放、实力不俗的唱做人，让喷鼻港粤语风行曲注入一股清流，并正在取台湾、内地乐坛的新人比拼外，占领了个性的劣势。

　　而做为外坚力量的收流歌手，更深受触动，正在音乐上也克意立异。老牌歌手李克勤“登堂入室”玩起了HIFI，把喷鼻港情怀用管弦乐团取外乐团的“混音”来抒发；陈奕迅的影响力曾经独步华语歌坛，他超卓的唱功让富士山下、最佳损朋等新派粤语歌再次成为内地人唱K的抢手；而古巨基则玩“逛戏”“动漫”“人生”等概念，让风行曲变得没无那么肤浅。

　　值得一提的是，巨匠填词人林夕、黄伟文正在那2年外，丢弃情爱俗套，用歌词譬喻点化人生，富士山下、落花流水、不雅世音、出息锦绣等一系列非情歌或以情歌喻世的精采做品，让粤语风行曲履历“低龄之谷”后，再次走向人道深度的光明之路。

　　当然，正在回归十年之际，各方大举庆贺的喷鼻港乐坛并未处理根深蒂固的市场拥无问题，若何既巩固本土市场，又扩大外埠市场；若何驱逐国语音乐强大的挑和；若何连结喷鼻港本土情怀又不抱残守缺？那将是喷鼻港乐坛每一分女和关怀它的志士的任务。（来流：名牌纯志）